对于郭鸿光，虽然不甚熟稔，但也不太陌生。去年我在微信上开通了一个关于书法家品评的公众号，一时间关注者甚众，郭鸿光便是其中之一。其实在此之前，我是知道他的，毕竟，书法圈说大也大，说小也小，更何况，我们同为洛阳人。

　　郭鸿光的书法以行书、楷书为主，总体上显现一种萧散率逸且不失质朴厚重的风格特征。他的书法主要从魏碑中汲取营养，但也取法了不少帖学的用笔，走的是碑帖相融的路子。在他的书法创作中，没有将碑派书法的恣肆雄强作为主要取法对象，而是关注了碑学、特别是墓志书法中野逸率真、散淡拙朴的审美特点，这是当代师法碑派书法的书家中比较与众不同的一点。

　　取法历史经典法帖，在先贤古人处汲取营养，已经成为当代书家学书的共识，也是书法发展的根本之路。从取法上看，郭鸿光在《张猛龙》《龙门二十品》等魏碑上下过不小的功夫，并且在《董美人墓志》《张玄墓志》《司马景和妻墓志》等墓志书法中探得消息；尤其于北魏《吐谷浑墓志》受益良多。在帖学一脉，主要取法王羲之、颜真卿、米芾、赵孟頫以及近代的白蕉等。于碑于帖，郭鸿光都显现出敏锐的眼光。

　　郭鸿光书法的另一个特点是善于营造字体的“势”。在对字形字势的处理上，郭鸿光有着自己独特的方法。他的字，最耐品咂处，便是在虚实开合处做文章，密集处不可容针，疏朗处可以走马，大开大合，虚实相生，并且能随形就势，一任天然，使得每个字都能顾盼生姿而又相互关照，故能得自然之妙。

　　从艺之最可贵者，胆也，而“胆”是建立在对书法艺术审美原理精熟基础上的。郭鸿光是深谙此道的。在多年的书法实践过程中，他已经逐渐形成了在传统书法美学关照下的独特审美观，对“法”也有自己独特的认识。有了这种审美观的指导，才使他在书法创作中做到随心所欲而不逾矩，既能表现自己的情感思想，又不至于陷入“胡乱”。

　　郭鸿光的书法，是“一字之形势关乎全篇之气象”的最好例证。一字既成，后面的字便会在前面字的基础上变化而出，字字生发、浑然天成，如金出冶，随地流走。少了摆布，多了自然，少了机心，多了率意，所以整篇看来和谐自然，有萧散清和之美。

　　洛阳是书法圣地，魏碑故乡，这些书法资源在不经意间已经融入了郭鸿光的血液，铸就了他的审美思想。厚重的历史文化和丰富的书法遗存滋养了郭鸿光。多年来，他游历各地，遍访名师，学书观念和思想境界都得以提升，尤其得北京邵岩先生点拔最多，是其学书之路上的领路人。近些年来，郭鸿光远赴外地发展，异地的文化特征和中原地域文化的碰撞交融，无疑对其书法的发展有着莫大的作用。

　　郭鸿光　男，1973年生，河南省洛阳市人，现居宁夏银川市。现为中国书协会员，宁夏书协副秘书长，银川市书协副主席，银川市青年书法家协会主席，银川市政协书画院副院长。作品曾参加2004年全国首届青年书法篆刻展，2017年第四届全国青年书法篆刻展，2005年全国二届扇面书法大展，2005年全国第五届新人新作展，2008年首届全国册页书法展，2003年全国第二届流行书风·流行印风大展等。（佩之）