核心提示

　　人有生老病死。小病不治，或成大病，病入骨髓，无奈何也，文物亦然。

　　宁夏虽没有专门的文物医院，却有一些文物医生。像医院分科室一样，文物修复也分金属、陶瓷、纸制品、纺织品等诸多“科室”，也有“主治医师”。

　　年复一年，“主治医师”们面对不同“症状”的文物，拼的是耐心、恒心、细心。

　　“三心”一练，亿万斯年。

　　文物医生这个行当，马莉一干就是20年。

　　从美术专业毕业后，马莉被分配到固原博物馆工作，从讲解员开始逐渐慢慢认识、接触文物。2005年，国家文物局举办培训班，马莉成为学员，正式接触文物修复。在国内外顶级专家的培训中，马莉系统学习文物修复的流程、方法、技术并进行实操。2011年，她从固原博物馆调入宁夏博物馆，从事金属陶瓷器的修复。

　　马莉的工作台上，有一个目测直径约0.5米的铁釜。远看不觉特别，走近才发现，这个“庞然大物”是被一点一点拼接起来的，最小的碎块只比指甲盖大一点。

　　“没有具体数过，但是上百块碎片是有了，从两年前开始修复，包括除锈、清洗、粘接、补配、做色等多个步骤，最近才基本恢复全貌。”马莉告诉记者，“在全国范围内，修复的金属类文物以青铜器居多，铁器较少，主要也是因为材质原因，铁器比青铜器更难留存。”

　　“这个文物是什么级别？”记者问。“二级文物，但是不管有没有级别，都要一视同仁。”看着面前的鉄釜，马莉的眼神充满母爱。

　　金属文物的另一个“疑难杂症”是矫形。“金属文物通常都比较脆，矫形要一点点进行，修复要更加用心。”马莉说。

　　锈蚀是金属文物都会面临的“病症”，其中一种粉状锈被称为“青铜癌症”，也是马莉最重视的病症。“这种锈会反复生长，如果不及时治疗，不仅会导致文物本身脆化和粉化，还会传染给其他文物。”马莉对待“青铜癌症”的治疗方案就是，见到“病灶”立刻处理。

　　20年来，经马莉“治疗”的金属文物上千件。

　　微卷的齐肩短发，黑框眼镜白大褂——34岁的寇淑愉给人的第一印象，仍像在吉林大学就读时，在导师身边进行课题研究的学生。

　　在文物医生这个行当里，寇淑愉算是年轻“医师”。即便如此，她也已在陶瓷修复这个“科室”干了5年。用寇淑愉自己的话讲，入博物馆这行，纯属意外。

　　13年前的高考，寇淑愉看着刚上线的分数，心里没底。填报志愿时，她思忖再三，在博物馆学专业的后面打了勾。

　　这一勾，便牵出了寇淑愉和博物馆的缘分。

　　“虽然大学4年一直在认真学习，却谈不上多热爱这门专业。”话虽如此，但寇淑愉在报考研究生时，依旧选择了和博物馆相关的文物保护专业，并在之后的学习中逐渐爱上了瓷器修复。

　　7年求学，一朝毕业。寇淑愉本想在离家最近的兰州就业，无奈当地就业竞争太过激烈，她将目光转向宁夏及新疆两家投来橄榄枝的博物馆。

　　几番衡量，寇淑愉最终选择了宁夏博物馆，凭借专业知识成为一名瓷器修复师。

　　对于文物修复的热爱，也始于这里。

　　文物修复遵守修旧如旧原则，残缺部位的补缺以原器物为准。如何将残缺破损的瓷器文物恢复原貌，是寇淑愉作为修复师要完成的任务。每年修复10件文物，听上去似乎很悠闲，其中却包含了她大量的心血。

　　清洗、粘接、补缺、打底、上色……地下一层的工作室总是静悄悄的。修复陶瓷时，坐在工作台前的寇淑愉格外专注，她手中的瓷片像时间回放般，一片片恢复原状。

　　“古陶瓷修复是个还原过程，现在多用高分子材料修复，我的工作更像在做化学实验。”寇淑愉说，作为修复的最后一个环节，上色最难，需要根据器物的不同情况，以喷和涂等方式给缺失部位着色。这个环节要求的不仅是经验，还要有足够的耐心。

　　“看，它多漂亮！”她小心翼翼地捧着一件修复好的粉彩瓷盖碗。对寇淑愉而言，粘接补配完一批瓷器，等待补配处晾干时是幸福的。年终检查时，将修复好的成品往桌上摆成一排，油然而生的成就感也是幸福感。

　　这些不经意间的小幸福，是寇淑愉爱上这一行的理由，也是她坚持下去的动力。

　　说起宁夏博物馆纺织品和丝织品的修复，杨丽蔚是“独一份”。

　　推开办公室的门，对面的操作台上嵌着块铁皮案子，随意摆放着针包、剪刀、镊子、丝线等工具，台灯的白色光柱打在一张正在修复的龙纹图案坐垫上，残缺不全的龙头显得格外零碎，正期待着杨丽蔚为它恢复本来面目。

　　坐在操作台前埋头缝补的杨丽蔚坦言，放在10年前，她压根不会想到自己会成为一名“化腐朽为神奇”的修复师。

　　2010年前，杨丽蔚一直在宁夏博物馆保管部工作，虽然也会和纺织品和丝织品文物打交道，但对如何修复可谓是一窍不通。2010年，她参加中日韩合作丝绸之路沿线文物保护修复技术人员培养计划，学习纺织品文物修复技术，并在次年转入新成立的文保中心，成为一名纺织品修复师。

　　国内有关纺织品文物修复的年代相对较近，能借鉴的经验有限。“宁夏博物馆和布类相关的文物以近现代居多，我能做的就是缝缝补补。”杨丽蔚从针包里抽出一根细如发丝的针，“这是我最趁手的工具。”

　　这枚12号针专门用于文物修复，仅比头发丝粗一点。杨丽蔚每次用12号针修补文物时都只能轻轻用力，因为“稍微一使劲针就会弯曲”。

　　除了技术外，修补纺织品文物最需要的是耐心和细心。每当修复一件纺织品时，杨丽蔚都会捏着针，将面前的碎片逐一归位，再将破损的地方加固完成。如此细的针和线既费眼又费手，每当修补完一件文物，杨丽蔚的手指上布满了被针顶出的小孔。

　　操作台上还有些“稀奇玩意”——一堆大小不同的磁铁块。杨丽蔚很快揭晓了答案，原来，磁铁块用于固定文物。“修补都需要用到。”杨丽蔚说，修复强度低些的文物，就会用沙包取代磁铁块。

　　天衣有缝，巧手来补。入行近10年，杨丽蔚经手了大大小小30余件纺织品文物，既有西夏时期的残片和民俗相关的服饰，也有革命年代的旗帜。在外行人看来，面对一堆“破烂”穿针引线，是相当枯燥且无趣的事。但对于杨丽蔚来说，让这些重见天日的文物恢复当年风采，其实是很有趣的过程。

　　“每件文物都有它的故事。如何用技术将这些出土的纺织品文物修复还原，可以在世人面前诉说它们的故事，就是我们修复师存在的意义。”杨丽蔚说。

　　如果说其他修复室因为文物存在还有些许文化气息，王艳玲所在的检测室则更像个实验室。

　　“科学检测是文物保护的基础，比如青铜锈有害还是无害，彩绘颜料的成分都需要科学检测来完成。”王艳玲说，只有经过科学检测，才能确定文物保护方案，让文物修复有据可循。

　　文物征集过程中，鉴定也是很重要的一环，需要将传统鉴定和科学检测结合起来，物质和元素不会撒谎。”对王艳玲而言，X射线荧光光谱仪、激光拉曼光谱仪、红外线光谱仪等名字拗口的仪器都是她用来鉴定文物的“法宝”。

　　X射线荧光光谱仪主要针对文物表面进行化学元素成分无损分析，以此判定文物真假。这种方式以保护为主，不会造成人为损坏。“像对青铜器的检测，就是通过比较铜、锡、铝等三元合金成分的配比，以确定文物的年代。”王艳玲说，以前鉴别文物，大多从纹饰、形状等方面入手，如今高科技的加入，让文物鉴定越来越精确。

　　王艳玲还记得前些年，宁夏博物馆准备征集一件文物，从纹饰来看，和持有人说的年代很近，真假难辨。但经过X射线荧光光谱仪一测，元素成分完全不对，赝品现了形。

　　激光拉曼光谱仪也是文物保护前的手段之一，通过散射光谱来确定文物分子结构。“现在的文物保护通常会用激光拉曼光谱仪、X射线荧光光谱仪等两种以上的仪器相互验证，来确保鉴定结果的准确性。”王艳玲说。

　　青铜器的锈蚀种类、瓷胎土的成分、木器的含水率等都可以借助仪器判断。哪些锈剔除哪些锈保留、用什么样的矿物颜料修复、选择哪些更接近的木材来补缺……仪器会给出最接近的“答案”。王艳玲说，自己就好比是做B超、CT等检查的医生，只有先用科学仪器检测出文物“症状”，后续修复才能更好地“对症下药”。

　　这些年各地都在提倡让文物“活”起来，在王艳玲看来，将现代科技和传统工艺进行结合，不论是保护还是征集，都可以让文物最大程度地展现其价值，重现风采。这也是她和其他修复师共同的心愿和为之努力的方向。（记者　张　唯　李　徽　文/图）

马莉在修复铁釜。

寇淑愉在为文物做病害图。

杨丽蔚在修复龙纹图案座垫。