损毁，即损坏与毁伤。生活中，损毁总是存在的。鲁迅《书信集·致杨霁云》中“大约邮寄是有小小损毁之虑的”，巴金《还魂草》中“从几处被损毁的屋瓦的洞隙中，经过了天花板，漏下断续的雨滴”，都是对损毁的描绘。

　　损毁是多方面的，除了一般物品的损毁，还有文物的损毁、环境的损毁、无形资产的损毁、名誉的损毁、形象的损毁等。私人物品会因过度使用或意想不到的原因损毁，而共享物品、公共设施、自然环境呢，更容易遭到人为的破坏——灾难性损毁。

　　与损毁对应的是造就。有人为造就，比如一座城市的演变，大多离不开城市治理者有心的作为；也有自然造就，比如纳米比亚，一半海洋一半沙漠，造就了世界上独一无二的沙海相交奇景，成为惊艳的游览圣地。

　　前不久，我所在的城市进行河道清淤。清理之初，河道里的水被放得所剩无几，有浅水处，有河床裸露处，少有深水区。履带式挖掘机在河床上推进挖掘，堆起的泥沙被大货车一一运走。几个月后，整个城区河道被挖掘机挖掘清理了一遍。但是，这期间，因疏通后的河道堤换铺护堤砖，运送护堤砖的装载机，将爽心悦目的公园行道路部分地段碾轧得面目全非，许多完好美观的人行道砖被碾得粉碎，许多树植、景观亦被无情损毁。

　　有造就，就会有损毁，这也许是情理之中的事。但是我想，如果谋事者将造就的细节考虑在先，通过正在挖掘的河道运送护堤砖，这种无端的损毁，应该是可以减小到最小限度甚至是可以避免的。

　　1933年，欧阳道达率众南迁故宫文物，此后数年辗转2万里，期间经历过日军、土匪和炮火，还有潮湿、白蚁、鼠患和车祸，但13427箱故宫文物几乎没有损毁。186万余件文物，到达目的地后，光清点就花了7年时间，这奇迹式的迁移，缘于故宫人有充分的准备在先，确保不论翻车、进水等因素都不会损毁文物，加上全力以赴的途中护卫，才会完成这次文物大迁徙。

　　将损毁减到最小，将造就放到最大，文化才不会断了源流，传承才会在社会发展变化中，有物可栖，有迹可循，有形可依。（程应峰）