马远《山径春行图》

李鱓《柳溏双鸭图》

　　宋代画家马远《山径春行图》（图1），是一幅春意盎然的山水图，春天的江南，云淡风轻，一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上鸣唱。文士站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春里。宋代理学家程颐笔“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景，跃然纸上。马远的山水画多简括而清润，这幅画巧心的布局、丰富的线条，以及如轻烟熏染般的淡墨，却将春山的润泽，与浸淫于春光中文士陶然的情态表露无遗。画家用了很多笔墨去描绘左侧的柳树，并在画面右侧留下大片空白，加之此图尺幅较小，如果处理不好，极易空洞无物。由于画家水准极高，所以在巧妙经营、以虚写实之后，又使得画面充盈丰满。

　　因为“柳”是“留”的谐音，所以古代产生了“折柳送别”的习俗，离别时通过赠柳，来表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意。白居易有“青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风”的诗句。当然，由于柳树生命力极强，插土即活，是古代行道树的主力树种之一，路边河畔都可见到柳树。古人送别亲友，从路边生机盎然的柳树上折一枝柳条相送，就是希望远行人能像杨柳一样，很快适应，随遇而安。

　　清代画家李鱓的《柳溏双鸭图》（图2），描绘的是春天里柳条飘拂，鸭子嬉戏的情景。李鱓擅画花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。此画用笔酣畅淋漓，造型整体夸张，布局大气简洁，柳条下垂飘扬，用笔尤为疏朗酣畅，造型奇特，似龙舞九天。墨之浓淡相宜相辅，以双钩纵笔勾出柳干。双鸭雌雄相呼，共沐春光。柳树用浓墨点苔，白粉点花，极富情趣。画面简洁有序，构图大气豪放，笔势劲健自由，情趣天成，江湖之思，跃然纸素之间。从构思到笔墨都反映了作者在绘画创作的精湛艺术水准。有苏轼《惠崇春江晚景》的诗意：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”（据《收藏快报》）