这是一曲脱贫攻坚与乡村振兴背景下女性自强不息的赞歌。

　　秦腔现代戏《攒劲女人》，经过3年多酝酿、创作和打磨，将于5月15日晚在宁夏人民剧院首演。其由上海越剧院艺术创作室副主任、编剧莫霞执笔，中国评剧院国家一级导演安凤英担纲导演，女主人公李水河的扮演者是宁夏秦腔剧院梅花奖得主侯艳。

　　从近年宁夏舞台剧和影视剧的组织创作实践看，真正考验原创能力的是操作环节。

　　编剧、导演和演员能否从创作的各个环节讲好宁夏故事，解决好宣传思维与文艺思维的冲突？

　　如何使李耀梅这个有明显宣教色彩的典型人物，成为舞台艺术形象？

　　这是个质变过程，需要千锤百炼，下足功夫。

　　人物鲜活，每个角色仿佛注入了灵魂

　　塑造英模人物，首先要还原人物，从一个普通人的真实需求出发，深入挖掘人物的行为动机。在此基础上，通过典型事件表现人物成长变化过程，展现人物弧光，这样叙事才有腾升空间。

　　优秀的主旋律作品并非板着面孔、端着架子，相反，其自身的艺术魅力和美学质感一定是非常丰沛的。

　　真正的好作品总是在细节上给人物注入灵魂，在艺术上给作品增加亮色，实现当代英模生活真实化与艺术化有机对接。

　　《攒劲女人》一改某些主旋律文艺作品概念化、模式化、肤浅化的陈疴，塑造了一个与时代共振、与观众共情的女性形象。作品通过多层次多元化的戏剧表达，升华了人物的境界和全剧的题旨。

　　《攒劲女人》台词讲究，语言优美，既有文采，也接地气。

　　黑驴在讲述李水河苦难时说：大风刮八年，我看着李水河胃癌肺癌子宫癌，吃的药有八百罐。大雪下八年，我看见李水河大儿子死了小儿子丢了，抹的泪有八百碗。黄沙卷八年，我陪着李水河种地挑水，流的汗有八百担。

　　这一组带着写实和夸张的神来之笔堪称金句，以这样的方式描写李水河经历的苦难，有一种悲壮和豪迈。这样的台词字字珠玑、句句铿锵，具有强烈的视觉冲击力和情绪感染力。

　　剧中人物语言鲜活，体现了个性化特点。比如，正当李水河遭遇人生不幸，纠结于人究竟该怎么活的时候，作为老一辈的水河娘劝水河隐忍。她说：“啥是活头？活头活头，先活下，才有头。”作为新一代的女儿马阳阳却这么说：“大雁南飞把冬过，女人不该这么活。”

　　关于女人如何活出自己，一代人有一代人的理解。

　　顺受不如逆袭，这是李水河对个人命运的重新定位。她毅然决然地走出不幸婚姻，坦然面对生活。

　　芨芨草也为她歌唱：“草籽随风处处走，哪里能活哪里留。老根断了新根长，钻出芽来又从头。”“山高压不住泉眼水，石碾压不住麦锥锥”。

　　再度相逢，李水河和徐文无奈地发出“过去已过难再抓，未来没来又在哪”的感慨。这些语言都符合人物性格，也极有地方特色和生活气息。

　　《攒劲女人》剧情细节编织绵密，人物刻画细致入微。

　　一部剧主脑既立，密针线、减头绪的事做好了就不会有大的差池。

　　李水河与徐文从童年的两小无猜到少年的朦胧情愫，再到两个不幸的人劫后重逢，继而旧情复燃，这给李水河的生活照进了一缕阳光。

　　这两处内容，一则算是此情可待成追忆的青涩往事，一则是经历风雨、劫后重生的希望所在。但是，编剧在处理其微妙的情感纠葛时颇费苦心，让观众真切感受到那份情感的真实和细腻。

　　徐文即将离开红寺堡回福建时，虽然他们之间没有捅破这层窗户纸，对爱情尚有憧憬的李水河却痛彻心扉，“多少年多少难我都不哭，这一刻哭得我浑身舒畅暖胸膛……”情到深处，面对几乎是生离死别，她泣不成声、泪如雨下。

　　世间最苦苦不过聚散不由己，世间最难难不过情逝再回头。

　　这个时候，李水河因幸福而哭泣。然而，如鲁迅先生所说，悲剧就是将美好的东西毁灭给人看。正当李水河陶醉并憧憬即将到来的美好爱情时，等来的却是徐文意外病故的噩耗。

　　《攒劲女人》这部戏，主配角的性格和行为关联度高。

　　李水河的性格是犹豫的延宕的，她母亲的性格是落后的保守的，她女儿马阳阳的性格是向上的激进的。

　　影响李水河走出婚姻的有来自两方面的力量，一方面是母亲作为传统家庭妇女的反向力量，觉得离婚丢人，劝水河隐忍。而另一种是女儿马阳阳的正向力量，她鼓励母亲“迈出一步”。

　　马阳阳这个角色安排得非常好，她是新时代新女性的代表，是李水河生命的延续和希望所在，也是新旧观念的调色板。她能主宰命运、放飞自我。这是个怒放的生命，同样是个攒劲女人。新思想战胜旧观念是必然的。李水河能走出不幸婚姻，马阳阳的催化作用不可小觑。为母则刚，李水河能在不幸中坚强挺过来并创造人生奇迹，母爱的力量很关键。那份源于对女儿的责任，也是一种无形的精神支撑。

　　侯艳对李水河命运和情感的准确把握和倾情表演，让《攒劲女人》更“攒劲”。

　　侯艳对李水河命运的深情演绎，时而高亢激越、荡气回肠，时而婉转低回、如泣如诉。如同现实生活中李耀梅的不屈和拼搏精神一样，我们能看出她挺拼的，似乎要用尽洪荒之力。她是真正在用心用情、用功用力塑造这个角色，让这个攒劲女人的形象臻于完美。这与其说是艺术追求，不如说是情感寄托。侯艳从骨子里太爱李水河这个角色了，对其不幸命运和不屈的抗争精神不遗余力地讴歌。应该说，李水河形象的成功塑造，是给中国当代戏剧人物长廊上的又一贡献。