叮叮、咚咚，叮叮、咚咚……

　　在时慢时急，时高时低的敲击声中，流畅的线条和栩栩如生的图案渐渐出现在银器上……此刻的周君已达“忘我之境”。新华网　石毅　摄

　　在呼和浩特市塞上老街一条隐秘的巷子里，30多平方米的工作室略显局促，周君每天在此要不停锤錾七八个小时，叮叮咚咚的敲打声是他耳中最美的音符。

　　1969年出生的周君，与錾刻结缘已35年，如今虽已过了“知天命”年纪，但对待这份手艺，他丝毫不敢马虎。

这是周君在錾刻过程中经常用到的部分工具，是银器艺术创作不可或缺的一部分。新华网　石毅　摄

　　錾刻是利用金、银、铜等金属材料延展性而发展起来的中国传统手工技艺。蒙古族金银器錾刻技艺作为我国传统手工技艺的一部分，具有深厚的文化底蕴和独特的审美情趣。

　　錾刻工艺的核心是“錾活”，主要工具是各式各样的成套錾子，周君工作台上的木头盒里放着大大小小几十个錾子，都是用钢钉加工而成。新华网　石毅　摄

　　錾刻时，必需将加工对象固定于胶板上，方可进行操作。胶板一般是用松香、大白粉和植物油，按一定比例配制后敷在木板上，使用时将胶烤软，铜银等工件过火后即可贴附其上，冷却后方可进行錾刻，取下时只需加热便能脱开。新华网　石毅　摄

　　周君用錾刀紧贴银器进行锤击，随錾刀进展，逐渐形成纹形。新华网 石毅 摄

　　“机械做出来的全都一样，没有灵魂。”周君说，手工制作的东西不会有雷同，每一件都有自己的个性，独一无二。

　　1986年，17岁的周君从中等职业学校美术专业毕业后，到内蒙古外贸工艺品厂担任一线技术人员，从事金银器摆件制作。在工厂，他凭借优秀的绘画功底和勤奋的双手，掌握了关于金银器摆件制作与錾刻的精湛技术。

　　十七年磨一剑。2003年，周君决心干一番事业，设立了自己的蒙錾品牌。

　　精美的錾刻作品离不开绘制的图案纹饰，在每创作一件作品前，周君先在脑子里勾勒出一个大致轮廓，然后把装饰图案按原大比例在纸上画出草图。新华网 石毅 摄

　　画图、打胚、制模、塑型、焊接、錾刻、打磨、抛光……他把每一次创作、每一道工序都当成一次学习过程，一锤一錾的敲打与雕刻，都是在与作品的沟通、对话。

　　2018年，周君被授予呼和浩特市首届工艺美术大师荣誉称号。2019年，周君被评为第六批内蒙古自治区蒙古族金银器制作技艺（蒙古族金银器錾刻技艺）非物质文化遗产代表性传承人。

随着周君挥捶走錾间，纹路一丝丝地在錾下呈现。新华网　石毅　摄

　　錾刻之功，非一蹴而。錾刻手法有平雕、浮雕、镂空雕等多种技法，需要匠人常年累月不断练习，方可大成。

　　在年年岁岁的坚守中，周君把自己的激情和心血全部熔铸在每件作品里。经过多年学习与磨练，他在熟练掌握锻造传统核心制作技艺基础上，逐渐形成了自己独有的风格。他的作品兼具圆雕浮雕錾刻工艺，又融合了蒙古族民间吉祥图案，既有实用性，又有观赏性。

熔炼好的银料经过周君千万锤的锻打，变成薄厚适中的银片。新华网　石毅　摄

周君将打磨好的银碗上下两部分进行焊接。新华网　石毅　摄

　　在整个制作过程中，焊接是一个不容忽视的环节，焊接技术的优劣直接关系到成品的美观度，焊接过程中关键在于局部用火的技巧。

焊接过程中，周君重点对准上下接口进行高温加热，使接口处均匀受热的银相互对流融合为一个整体。新华网 石毅 摄

　　鲜明的形态，须经过千万次錾凿才能渐渐生成，周君用粗细不同的錾头和锤，在金属上敲打刻画出起伏变化、气韵生动的浮雕图案。由于錾刻的复杂和困难，加工一件錾刻作品，根据大小和复杂程度不同，少则数日、多则数月。新华网 石毅 摄

　　錾刻工艺除了艺术、技术层面的挑战与追求外，还需要有精神层面的支撑，要克服寂寞、忍住枯燥，在繁华嘈杂中独辟一隅静谧，让自己清心脱俗。“不能有杂念，思想杂了就做不好。”在周君心里，錾刻不只是一门手艺，更像血液一样，流淌在骨子里。

　　如今，随着机械等新工艺、新技法不断替代，錾刻这一古老技艺濒临失传，能够全面熟练掌握的人日渐减少。而像周君这样的传统手工艺“守艺人”，正在用他的坚守，默默敲打和传承着这一古老技艺。正如他自己所言，“虽然耗时耗力，但喜欢就能坚持。”

　　周君作品《草原骏马》。经过千万次的敲打、錾刻、淬烧，一块块平淡无奇的银板，最终变成精美的艺术品，其过程可谓千锤百炼。新华网 石毅 摄

周君作品《九龙八宝吉祥蒙古银壶》。新华网　石毅　摄