2017年文博节目《国家宝藏》的热播，让珍贵的文物“活”了起来，2016年纪录片《我在故宫修文物》让人们认识了文物修复师。他们在工作中追求古代造物者的匠心，又在操作时默默地表达敬意，都是为了还原历史留下来的信息。

　　作为国家一级博物馆，宁夏博物馆将文保中心划分出来单独形成一个部门，专门负责馆藏文物的修复。这里的文物修复师也在守护着这片土地的历史文化。

　　A “科室”划分 像给文物治病的医生

　　宁夏博物馆的文保中心在博物馆地下办公区域。和《我在故宫修文物》里呈现的环境不一样，这里没那么多古朴的味道，更像一个实验室。“你看故宫那个环境挺文艺的。”该中心主任马文婷说。

　　马文婷是80后，化学专业毕业，在宁夏博物馆修了快10年的文物。据她介绍，文物修复是个文理兼修的活，既要运用科学技术，又要讲究匠心手艺。而部门里既有几十岁的老师傅，又有95后的小年轻，既有相关学科毕业，也有师承家族手艺，可以说是各有所长。

　　在马文婷看来，她和同事们就像文物医生，修复一件文物，同样需要判别病症，找到病因，解决病害，最后放在一个安全的环境。部门也像医院一样，“科室”分得很清楚，有修书画的、修瓷器的、修金属的……

　　在每个“科室”逛一圈，还真有人穿着白大褂，戴着手套等护具。“每天都得弄，手上经常粘着颜料、胶料什么的，不好洗，就我这手还给孩子做饭呢，他这几年还健健康康的。”马文婷开玩笑地说。

　　在馆里的文保中心，修复文物是有工作量要求的，一人一年基本在10件到30件，每个人具体的任务量都不同。

　　B 修旧如旧 让历史的信息留下

　　文物修复讲究“修旧如旧”，大体可分为三类，即考古修复、博物馆修复和商业修复。其中，考古修复主要以研究为目的，不追求美观，重在了解文物结构。商业修复的要求则比较高，需要把破损的器物恢复成原来的形状和颜色。而博物馆修复则介于两者之间，在修复过程中要保证对原物的最小干预，还要尽量在此基础上做到最好的陈展效果。马文婷等人所做的，属于博物馆修复的范畴。

　　“修的时候要很谨慎，你有再牛的手艺，也得收着点，修过了就是对文物的不尊重。”马文婷说，作为修复人员，是希望自己做出来的东西能达到以假乱真的程度，但从文物保护的角度上来说，就要保证它的古韵最大程度被人们识别。

　　其实，现在文物修复技术早已不是师徒间的口传心授，针对不同文物，都有相应的文物保护行业标准，对修复工作给出了规范的指导。

　　采访中，馆里的工作人员正在进行几件青铜器和瓷器的修复工作，胶料往上面一抹，手指不断顺着器具的轮廓碾过，多余的料被打磨掉，再用手指一遍遍碾，如此反复。

　　“这工作就是磨人，一遍一遍地做，做坏了还得洗掉重来，修文物看似是有标准答案，但上手那一下子也未必就是准确的。”马文婷认为，行业标准之下其实也有差别，即便都是修旧如旧，但这个“旧”是什么呢，是刚生产出来的样子，还是古人使用过一段时期的状态，这都不好说。因此所有修复成品其实都是可逆的，如果未来有更好的材料，或者更先进的技术，可以替换掉修复的部分，让历史的信息留下。

　　C 慢工出细活 准确是修文物的难题

　　马文婷告诉记者：“工作的时候谈不上紧张或压力，但需要找‘慢’和‘稳’的节奏，讲究慢工出细活。”她参与修复的文物以金属器具为主。1986年银川新华街出土了一批青铜器物，包括一对六棱双耳长颈瓶，其中一件保存较为完整，后被评定为国家一级文物，另一件残破就比较严重。从当时拍摄的照片来看，基本四分之一的面积缺失，一耳及衔环、下底也没有，残存的部位表面布满锈蚀及土垢，2013年，马文婷和同事开始对这件文物的修复。

　　从最初的基本信息记录、检测分析，到关键的除锈、整修补缺、缓蚀封护，再到最后的随色。该文物的保护修复日志记录了每一个步骤的操作，前前后后耗时一年多。

　　“你急不了，一着急就弄坏了。这个六棱瓶属于高难度了，当时还请了中国国家博物馆一个退休的老师傅。”马文婷说，修复时先用手术刀剔除表面土垢，有硬结物还需要电动打磨机、超声波牙洁仪等工具，期间还需要化学试剂祛除有害离子。修补的时候也很难，因为缺失的部位包含三种类型，有素面的部分可以用铜皮补，而带纹饰和有造型的部分就得用胶料去做。

　　其实这些操作对于修复人员来说，还算简单，关键在于对缺失部位原貌的准确把握。“变形的文物最让人头疼，不可能把原物肢解开，你得知道它准确的造型是什么样，每个部位都在哪。”马文婷说，六棱瓶好在有两个，可以通过原物翻模，还原它本来的样子。但是还有更多文物，就像维纳斯的手臂一样，其残缺的部分成为一道谜题。

　　D 怀有敬畏 复原文物铸造过程

　　对于马文婷来说，敬畏之心并不是工作之初就刻意保持的，而是感动于每件器物的巧夺天工。“我去中国国家博物馆参观的时候，看司母戊鼎、四羊方尊，真的心生敬畏。”和普通观展者不同，作为文物修复者，马文婷总在脑海里试着复原当时人们的铸造过程。

　　就拿她最熟悉的青铜器来说，在古代是铜和其他金属的合金。要做造型，得先考虑材料的配比，如果配比不合适的话，铜液的流动性就比较差，在模具的空腔中很难达到均匀，可能出现起泡或干脆没有贯通就凝固了。不同于现代生产，古代一件成功的青铜器出炉于千千万万次失败之后。

　　对于馆中西夏时期的铜器文物也是如此，西夏建国前后，党项族不断吸收汉族的先进生产技术，西夏工匠不仅掌握了与中原不相上下的锻、铸、抛光、切削、钻孔、镶嵌、镂刻和鎏金等方面的工艺技术，还开始使用风箱鼓风，以保持炉膛内所需的高温。因此西夏的金属铸造业非常发达，不仅能产生质地精良的武器和农具，还能制造出造型优美、纹饰复杂、工艺精湛的金银器。

　　和六棱双耳长颈瓶一起出土的，还有鎏金寒山铜造像等7件青铜器物，其断代让学术界对此存有争议，唯有当时匠人精湛的工艺及造型风格似乎还能“讲话”，成为后人寻迹的线索。(记者 李尚 文/图)